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微缩的世界没有条条框框的限制，我们应当对此心怀感激。它不是由某个公司或委员会创造的，而是由一个个坚定的个体构建的。人们希望通过微缩艺术表达自我。最好的结果是，微缩艺术可以发人深省，但在最不济的情况下，它也能让我们重新认识自己原以为已经了解的事物。

不过我们可以从中发现一种熟的逻辑：即使是在三千年以前，即使是从微缩的角度来看，富人与穷人在死后的生活也大不相同。但无论是富人还是穷人，无论接受的知识是多还是寡，似乎每个人都相信，自己确实可以在离开这个世界时带走些东西。

本文之所以不将笔墨放在乐高玩具上，是因为我从来就不是乐高的粉丝。我对它的畅销程度以及精确程度持怀疑态度，我也不相信它会像广告中说的那样，在洗衣机里转一遍还能够完好无损。你可能持有不同的看法，但对于我而言，玩乐高玩具时，我会觉得不自由，觉得沉闷压抑，就像玩事先计划好的电脑游戏一样。我不禁感觉自己像是他们营销策略中的一部分，而这跟我在微型世界中获得的体验是不同的，它并没有让我感到温暖，觉得有益，反而让我觉得无法自持而又烦躁。上文中的微缩模型几乎都展现出了无穷的创造力，都是创作者从无到有一点一点创造出来的。但是乐高玩具的搭建方式、搭建时会遇到的挑战，以及用多少块积木都是预先设定好的。2017年，我的朋友约翰尼·戴维斯（Johnny Davis）为《观察者报》（Observer）前去丹麦比隆探访乐高公司总部。他发现这里每天可以生产1。2亿块积木，还了解到乐高堪比苹果公司的发展史，以及它致力成为全球最强品牌的愿望。人们可能会认为这是一件难以证明和量化的事情，但显然，乐高做到了，现在它已经超过了法拉利。乐高员工罗尔，特兰巴伊克（Roar Trangbaek）告诉戴维斯：“比隆的乐高园是为了公司运作而建的，而不是为了取悦员工。

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