典藏名著丛书:梅兰芳全传一部梅兰芳传展现舞台生活四十年梅兰芳回忆录书籍【正版书籍 无忧售后】 pdf 下载 txt 阿里云 lit rtf azw3 免费

全书共分三集，以谈话的形式，将梅家旧事、学艺经过及登台演出、创作等情况娓娓道来，读来有与之围炉夜话、对坐闲谈之感。时间上来说，前两集集中在梅兰芳早年学艺、崭露头角，及1913～1917年间艺术创造实践的历程，对创作时装戏《孽海波澜》《邓霞姑》《一缕麻》等的尝试有较详细的记载；第三集则记述了他从1917～1923年间演出《奇双会》，编演《天女散花》《童女斩蛇》《霸王别姬》等戏的情况，以及同余叔岩合作时期、杨小楼合作时期、承华社时期的艺术活动。本书还述及梅兰芳对唱腔和表演的创造、伴奏乐器的增加和舞台装置的改革，以及观摩前辈或同辈名演员表演的心得等。

书前有著名作家章诒和撰写小序，并邀请北京戏曲评论学会会长、日本东京大学教授、著名旅日学者靳飞先生撰写导读，揭示《舞台生活四十年》成书前后秘闻旧事，讲述冯耿光、吴震修、齐如山等“梅党”领袖的复杂关系，并从历史变革和京剧艺术两个角度分析了《舞台生活四十年》的文化价值。

本书还收入了梅兰芳1956年访日演出的随笔《东游记》，并编写了梅兰芳“生平简易年表”和“传记资料知见录”，作为附录。另，配有高清精修照片60余副，作为插图。

目　录

集

章　远东饭店的谈话 3

第二章　梅家旧事 6

一　会见了秦家姑母 6

二　祖母的回忆 11

三　关于四喜班 16

四　“焚券”与“赎当” 19

第三章　幼年学艺的过程 22

一　开蒙老师吴菱仙 22

二　开始了舞台生活 25

三　杨三绝艺 27

四　跷　工 31

五　武　工 32

六　从路三宝学“醉酒” 35

七　看　戏 37

第四章　回忆四十年前的剧场 42

一　广和楼旧景 42

二　幼年的伙伴 45

三　骡　车 46

四　跑马与赛车 49

五　“行戏” 50

第五章　一个历史最悠久的科班 52

一　富连成的前身——喜连成 52

二　富连成 55

三　叶春善的办学精神 58

第六章　养　鸽 65

第七章　重演《金山寺》《断桥》 70

第八章　最早的青衣新腔 84

一　《玉堂春》 84

二　孙春山，胡喜禄，陈宝云 91

第九章　多方面的学习 97

一　请教过的几位师友 97

二　二本《虹霓关》 99

三　《汾河湾》 109

四　《樊江关》 112

五　《儿女英雄传》 113

第十章　一个重要的关键 116

一　次到了上海 116

二　杨家堂会 118

三　天的打泡戏 120

四　《穆柯寨》 125

五　《枪挑穆天王》 131

六　关于上海戏馆的种种 134

七　《宇宙锋》 138

八　《游园惊梦》 152

九　离沪之前 170

第十一章　回北京搭班的经过 177

一　鞭子巷三条 177

二　搭班“翊文社” 183

三　赶　场 184

四　与谭鑫培合演《四郎探母》 187

五　“翊文社”的老伙伴 189

第二集

章　时装新戏的初试 197

一　《孽海波澜》 197

二　戒坛寺 202

第二章　第二次到上海 206

一　《女起解》 206

二　《五花洞》 212

三　《贵妃醉酒》 214

四　结束了上海的演出 231

五　改搭双庆社 233

第三章　十八个月中的工作概况 236

一　我怎样排新戏 236

二　《牢狱鸳鸯》 238

三　时装新戏——《宦海潮》《邓霞姑》《一缕麻》 248

四　古装戏的尝试——《嫦娥奔月》 261

五　初演红楼戏——《黛玉葬花》 271

六　另一位排红楼戏的 280

七　回忆南通 282

八　台上的“错儿” 284

九　牵牛花 288

十　《千金一笑》 293

十一　昆曲和弋腔的梗概 298

十二　《思凡》 312

十三　《春香闹学》 327

十四　《佳期》《拷红》 331

十五　《风筝误》 335

第四章　第三次到上海 339

一　从上海到杭州 339

二　演员病不得 341

第五章　桐馨社 351

一　杨小楼的师承 351

二　《木兰从军》 361

三　《春秋配》 376

第六章　新武汉 382

一　第五次到汉口 382

二　楚　剧 387

三　汉　剧 389

四　后台的两件事情 402

五　《抗金兵》 404

六　离汉之前 416

七　老艺人的爱国热情 419

第七章　春合社 423

第三集

章　《奇双会》 439

一　第三次入“双庆社” 439

二　《哭监》 440

三　《写状》 445

四　《三拉》 456

第二章　从绘画谈到《天女散花》 463

一　学　画 463

二　绘画和舞台艺术 472

三　《天女散花》 479

四　吉祥园初演《天女散花》 494

五　武戏文唱，文戏武唱 499

六　在上海重演《天女散花》 505

第三章　《童女斩蛇》 512

一　为破除迷信编演新戏 512

二　新戏比旧戏更受欢迎 516

三　《童女斩蛇》的场次 518

四　最后一出时装新戏 527

五　与陈彦衡谈创造新腔 530

第四章　我和余叔岩合作时期 540

一　余叔岩的家世 540

二　我和谭、余的交往 547

三　善于学习，人皆可师 555

四　继承谭派的雄心大志 564

五　与余叔岩初排《梅龙镇》 568

六　再排演《打渔杀家》 577

第五章　与杨小楼合作时期 594

一　合组“崇林杜” 594

二　合演《回荆州》 598

三　《金山寺》的双剑 599

四　荒诞的《六五花洞》 601

五　合作中演出最多的《长坂坡》 602

六　《长坂坡》中的高妙手法 604

七　我最爱演的一场戏——《掩井》 607

第六章　《霸王别姬》的编演 612

一　次演出时的情况 613

二　霸王的垓下之歌 617

三　虞姬的舞剑 620

四　我心目中的杨小楼 628

第七章　“承华社”时期 635

一　“承华社”当时使用的一个新型剧场 635

二　从“承华社”初期的堂会戏谈到各种戏台 637

三　“承华社”在真光剧场排演《西施》 649

四　“承华社”在开明剧场 653

后　记 673

附录一　东游记 675

附录二　梅兰芳生平年表简编 745

附录三　梅兰芳传记资料知见录 762

梅兰芳，名澜，又名鹤鸣，字畹华、浣华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。祖籍江苏泰州，1894年生于北京一个京剧世家。八岁学戏，十岁登台，在五十余年的舞台生活中，将诸多艺术领域的创作思想融于京剧艺术舞台表演之中，在音乐、唱腔、台词、舞蹈、舞美、服饰、化妆乃至理论教学方面都留下了宝贵的艺术资料和实践积累，形成独特的艺术风格，世称梅派。抗战中蓄须明志，表现了艺术家崇高的民族气节。新中国成立后，曾任中国京剧院院长、中国戏曲研究院院长。1961年8月8日在北京去世。著有《舞台生活四十年》等；代表剧目有《霸王别姬》《贵妃醉酒》《天女散花》《穆桂英挂帅》等。

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齐如山在文中并没有把事情都完全挑明。这位姓黄的会计，也是演出的确是

因齐如山的推荐而来，就是齐的女婿贺益兴的姐夫黄子美。说来也真是不可思议，黄子美因这次“发了点小财”而得送子女陆续出国留学，结果是他的四个子女皆颇有成就，其二子黄宛是中国著名的心脏病机威、曾经担任周思来的医生。梅兰芳晚年因心脏病住院，还得到过黄宛的照。黄子美的最小的儿子黄昆，则是著名物理学家，中国固体和半导体物理学的奠基之一，2001年获得了国家最高科学技术奖。如此说来，“这点小财”可又真是派上了大用场。

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民国京剧艺术法典，精装典藏。章诒和撰序推荐，靳飞7万字导读揭示秘闻旧事；附录《东游记》，配高清精修插图。

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书籍介绍

全书共分三集，以谈话的形式，将梅家旧事、学艺经过及登台演出、创作等情况娓娓道来，读来有与之围炉夜话、对坐闲谈之感。时间上来说，前两集集中在梅兰芳早年学艺、崭露头角，及1913～1917年间艺术创造实践的历程，对创作时装戏《孽海波澜》《邓霞姑》《一缕麻》等的尝试有较详细的记载；第三集则记述了他从1917～1923年间演出《奇双会》，编演《天女散花》《童女斩蛇》《霸王别姬》等戏的情况，以及同余叔岩合作时期、杨小楼合作时期、承华社时期的艺术活动。本书还述及梅兰芳对唱腔和表演的创造、伴奏乐器的增加和舞台装置的改革，以及观摩前辈或同辈名演员表演的心得等。

书前有著名作家章诒和撰写小序，并邀请北京戏曲评论学会会长、日本东京大学教授、著名旅日学者靳飞先生撰写导读，揭示《舞台生活四十年》成书前后秘闻旧事，讲述冯耿光、吴震修、齐如山等“梅党”领袖的复杂关系，并从历史变革和京剧艺术两个角度分析了《舞台生活四十年》的文化价值。

本书还收入了梅兰芳1956年访日演出的随笔《东游记》，并编写了梅兰芳“生平简易年表”和“传记资料知见录”，作为附录。另，配有高清精修照片60余副，作为插图。