郁达夫短篇小说精选集（《沉沦》《春风沉醉的晚上》《过去》，全新三册精选。五四以来浪漫主义的先声，曾与鲁迅双峰并峙的大家。） pdf 下载 txt 阿里云 lit rtf azw3 免费

《郁达夫短篇小说精选集》共分三册。册《沉沦》，选取1920 年至1922年间，作者负箧东瀛开始小说创作至正式从东京帝国大学毕业创作的9篇作品。第二册《春风沉醉的晚上》，大致涵盖了作者归国之后，从1923年至1926年的一段四处流转的生活，共计15篇。第三册《过去》，则是1927年之后，以小说《过去》为标志，作者进入了另一个全新的创作阶段，共收录了15篇小说。以上三个时期，代表了郁达夫创作的三个不同阶段。

《沉沦》

银灰色的死 1

沉 沦 21

胃 病 63

南 迁 81

茫茫夜 135

怀乡病者 171

空 虚 179

血 泪 203

采石矶 219

《春风沉醉的晚上》

茑萝行 1

青烟 21

春风沉醉的晚上 33

秋河 51

还乡记 63

还乡后记 91

落日 105

离散之前 119

薄奠 133

十一月初三 149

秋 柳 169

宵 寒 215

街 灯 221

祈 愿 227

烟 影 233

《过去》

过 去 1

清冷的午后 23

微雪的早晨 33

二诗人 53

逃 走 77

在寒风里 89

杨梅烧酒 111

纸币的跳跃 123

东梓关 131

十三夜 145

碧浪湖的秋夜 165

迟桂花 187

瓢儿和尚 225

唯命论者 237

迟 暮 249

郁达夫小说创作年表 260

郁达夫（1896—1945）原名郁文，字达夫，中国现代作家、革命烈士。出生于浙江富阳一个破落的书香之家，毕业于东京帝国大学（现东京大学）经济学部，曾与郭沫若、张资平等人发起成立“创造社”。在五四时期，郁达夫开创引领了中国现代小说的浪漫主义流派，与鲁迅所开创的现实主义小说流派双峰并峙，造就了五四文学灿烂多元的新格局。

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编辑推荐

★五四以来浪漫主义的先声，曾与鲁迅双峰并峙的大家。

★既是文学史上的重磅作家，也是可与当代青年无限共情的文学大师。

★全新三册精选，对应三个不同创作阶段，完整呈现一位文学大师的创作历程。

★《沉沦》：中国现代小说史上的部短篇小说集，同名短篇入选《亚洲周刊》20世纪中文小说100强。

★《春风沉醉的晚上》：第六代导演娄烨电影创作的灵感来源，无数文艺青年“走到天将明的时候”的文学出处。

★《过去》：郁达夫风格转变之作，被周作人称赞为是可与陀思妥耶夫斯基相比的佳作。

★130*185mm小尺寸便携本，随手可读的文学经典。

★随书附赠趣味金句贴纸，文学大师竟是我“嘴替”。

★一位100年前中国青年的自我袒露。关于民族、性和郁闷，关于卷和躺，关于理想与现实，关于愤怒与无力……

★郁达夫所面临的尴尬处境，如今的青年男女也深陷其中。

——许子东

★我想向郁达夫致敬，并试图呈现出他的创作基调。他用一种非常私人的视角来写作。

——娄烨谈及电影《春风沉醉的夜晚》灵感来源

★郁达夫清新的笔调，在中国的枯槁的社会里面好像吹来了一股春风，立刻吹醒了当时的无数青年的心。

——郭沫若

★人人皆觉得郁达夫是个可怜的人，是个朋友，因为人人皆可以从他作品中，发现自己的模样。

——沈从文

★达夫是一个很健全的时代病的表现者。

——钱杏邨

★郁达夫是亚洲现代主义文学的先驱。

——诺贝尔文学奖获得者 大江健三郎

书摘插图

《沉沦》

一

他近来觉得孤冷得可怜。

他的早熟的性情，竟把他挤到与世人绝不相容的境地去，世人与他的中间介在的那一道屏障，愈筑愈高了。

天气一天一天的清凉起来，他的学校开学之后，已经快半个月了。那一天正是九月的二十二日。 

晴天一碧，万里无云，终古常新的皎日，依旧在她的轨道上，一程一程的在那里行走。从南方吹来的微风，同醒酒的琼浆一般，带着一种香气，一阵阵的拂上面来。在黄苍未熟的稻田中间，在弯曲同白线似的乡间的官道上面，他一个人手里捧了本六寸长的Wordsworth的诗集，尽在那里缓缓的独步。在这大平原内，四面并无人影；不知从何处飞来的一声两声的远吠声，悠悠扬扬的传到他耳膜上来。他眼睛离开了书，同做梦似的向有犬吠声的地方看去，但看见了一丛杂树，几处人家，同鱼鳞似的屋瓦上，有一层薄薄的蜃气楼，同轻纱似的，在那里飘荡。“Oh, you serene gossamer! You beautiful gossamer!”

这样的叫了一声，他的眼睛里就涌出了两行清泪来，他自己也不知道是什么缘故。 

呆呆的看了好久，他忽然觉得背上有一阵紫色的气息吹来，息索的一响，道旁的一枝小草，竟把他的梦境打破了，他回转头来一看，那枝小草还是颠摇不已，一阵带着紫罗兰气息的和风，温微微的喷到他那苍白的脸上来。在这清和的早秋的世界里，在这澄清透明的以太（ether）中，他的身体觉得同陶醉似的酥软起 来。他好像是睡在慈母怀里的样子。他好像是梦到了桃花源里的样子。他好像是在南欧的海岸，躺在情人膝上，在那里贪午睡的样子。 

他看看四边，觉得周围的草木，都在那里对他微笑。看看苍空，觉得悠久无穷的大自然，微微的在那里点头。一动也不动的向天看了一会，他觉得天空中，有一群小天神，背上插着了翅膀，肩上挂着了弓箭，在那里跳舞。他觉得乐极了。便不知不觉开了口，自言自语的说： 

“这里就是你的避难所。世间的一般庸人都在那里妒忌你，轻笑你，愚弄你；只有这大自然，这终古常新的苍空皎日，这晚夏的微风，这初秋的清气，还是你的朋友，还是你的慈母，还是你的情人，你也不必再到世上去与那些轻薄的男女共处去，你就在这大自然的怀里，这纯朴的乡间终老了罢。” 

这样的说了一遍，他觉得自家可怜起来，好像有万千哀怨，横亘在胸中，一口说不出来的样子。含了一双清泪，他的眼睛又看到他手里的书上去。 

Behold her, single in the field, 

You solitary Highland lass! 

Reaping and singing by herself; 

Stop here, or gently pass! 

Alone she cuts, and binds the grain, 

And sings a melancholy strain; 

Oh, listen! for the vale profound, 

Is overflowing with the sound. 

看了这一节之后，他又忽然翻过一张来，脱头脱脑的看到那第三节去。 

Will no one tell me what she sings? 

Perhaps the plaintive numbers flow 

For old, unhappy, far-off things, 

And battle long ago: 

Or is it some more humble lay, 

Familiar matter of today? 

Some natural sorrow, loss, or pain, 

That has been and may be again! 

这也是他近来的一种习惯，看书的时候，并没有次序的。几百页的大书，更可不必说了，就是几十页的小册子，如爱美生的《自然论》（Emerson’s On Nature），沙罗的《逍遥游》（Thoreau’s Excursion）之类，也没有完完全全从头至尾的读完一篇过。当他起初翻开一册书来看的时候，读了四行五行或一页二页，他每被那一本书感动，恨不得要一口气把那一本书吞下肚子里去的样子，到读了三页四页之后，他又生起一种怜惜的心来，他心里似乎说： 

“像这样的奇书，不应该一口气就把它念完，要留着细细儿的咀嚼才好。一下子就念完了之后，我的热望也就不得不消灭，那时候我就没有好望，没有梦想了，怎么使得呢？” 

他的脑里虽然有这样的想头，其实他的心里早有一些儿厌倦起来，到了这时候，他总把那本书收过一边，不再看下去。过几天或者过几个钟头之后，他又用了满腔的热忱，同初读那一本书的时候一样的，去读另外的书去；几日前或者几点钟前那样的感动他的那一本书，就不得不被他遗忘了。 

放大了声音把渭迟渥斯 a 的那两节诗读了一遍之后，他忽然想把这一首诗用中国文翻译出来。 

《孤寂的高原刈稻者》 

他想想看，The Solitary Highland Reaper 诗题只有如此的译法。 

你看那个女孩儿，她只一个人在田里， 

你看那边的那个高原的女孩儿，她只一个人冷清清地！ 

她一边刈稻，一边在那儿唱着不已； 

她忽儿停了，忽儿又过去了，轻盈体态，风光细腻！ 

她一个人，刈了，又重把稻儿捆起， 

她唱的山歌，颇有些儿悲凉的情味； 

听呀听呀！这幽谷深深， 

全充满了她的歌唱的清音。 

有人能说否，她唱的究竟是什么？ 

或者她那万千的痴话， 

是唱的前代的哀歌， 

或者是前朝的战事，千兵万马； 

或者是些坊间的俗曲， 

便是目前的家常闲说？ 

或者是些天然的哀怨，必然的丧苦，自然的悲楚， 

这些事虽是过去的回思，将来想亦必有人指诉。

他一口气译了出来之后，忽又觉得无聊起来，便自嘲自骂的说： 

“这算是什么东西呀，岂不同教会里的赞美歌一样的乏味么？英国诗是英国诗，中国诗是中国诗，又何必译来对去呢！” 

这样的说了一句，他不知不觉便微微儿的笑起来。向四边一看，太阳已经打斜了；大平原的彼岸，西边的地平线上，有一座高山，浮在那里，饱受了一天残照，山的周围酝酿成一层朦朦胧胧的岚气，反射出一种紫不紫红不红的颜色来。他正在那里出神呆看的时候，喀的咳嗽了一声，他的背后忽然来了一个农夫。回头一看，他就把他脸上的笑容改装成一副忧郁的面色，好像他的笑容是怕被人看见的样子。 

媒体评论

郁达夫所面临的尴尬处境，如今的青年男女也深陷其中。

——许子东

我想向郁达夫致敬，并试图呈现出他的创作基调。他用一种非常私人的视角来写作。

——娄烨谈及电影《春风沉醉的夜晚》灵感来源

郁达夫清新的笔调，在中国的枯槁的社会里面好像吹来了一股春风，立刻吹醒了当时的无数青年的心。

——郭沫若

人人皆觉得郁达夫是个可怜的人，是个朋友，因为人人皆可以从他作品中，发现自己的模样。

——沈从文

达夫是一个很健全的时代病的表现者。

——钱杏邨

他的一生是一首风云变幻而又荡气回肠的长诗。

——刘海粟

郁达夫是亚洲现代主义文学的先驱。

——诺贝尔文学奖获得者大江健三郎

前言

《郁达夫短篇小说精选集》共分三册。册《沉沦》，选取1920 年至 1922 年间，作者负箧东瀛开始小说创作至正式从东京帝国大学毕业创作的 9 篇作品。第二册《春风沉醉的晚上》，大致涵盖了作者归国之后，从 1923 年至 1926 年的一段四处流转的生活，共计 15 篇。第三册《过去》，则是 1927 年之后，以小说 《过去》为标志，作者进入了另一个全新的创作阶段，共收录了 15 篇小说。以上三个时期，大致可以代表郁达夫创作的三个不同阶段。 

本套丛书的篇目顺序，基本按照作者创作时间的先后排列，但也有个别例外。例如《秋柳》虽于 1922 年初创，但仍以 1924 年 改作发表的时间排序。《祈愿》创作于 1927 年 8 月，因其与《寒宵》《街灯》人物相同，且都表现了主人公狎妓买醉的混沌生活，便归入第二册中。又如《迟暮》并非作者创作时间晚的短篇，但 因其中对于一个时代已经过去了的迟暮感伤尤为鲜明，私心以为特别适合用作结尾，故置于第三册的末。 

要特别说明的是，《还乡记》与《还乡后记》两篇有人视为小说，有人视为散文，历来都有争议。作者生前曾先将《还乡记》作为小说收入小说集《茑萝集》，后又作为散文编入《达夫散文集》。经过再三考虑，我们认为这两篇所表现的主题与这一时期（1923— 1926）作者辗转流离的苦闷十分相合，且与《茑萝行》《离散之前》等篇都有所关联，故作为小说收入。 

除了按照时间线阅读外，阅读郁达夫还有许多其他的方式。例如，《茫茫夜》《怀乡病者》《空虚》《青烟》《秋柳》《离散之前》等篇的主人公皆为于质夫，可以视为郁达夫创作的“质夫宇宙”。又如，《烟影》《纸币的跳跃》《东梓关》三篇的创作时间虽隔了数年，但情节连贯，只是心境大有不同。而第三册中的《逃走》《十三夜》《碧浪湖的秋夜》《迟桂花》几篇，或淳朴自然，或飘渺虚幻，皆与同时期其他篇目不同，可以单独欣赏体会。 

为方便读者阅读，同时兼顾原作风貌，在编辑过程中，我们适当修改了明显的错误和个别容易造成误解的字词及标点符号。而对于体现作家鲜明个性的用词和反映当时习惯的标点符号，均予以保留。另外，书中外语词汇的中文音译，因作者独特的用词习惯和年代久远，不便于理解，我们尽量用今天通行的译法加以注释说明，若有未尽之处，望请见谅。